YALIN ALPAY İLE SANATIN EKONOMİSİ ÜZERİNE: “Bir sanat yapıtının fiyatını her zaman yapıtın dışındaki ilişkiler ağı belirler.” Röportaj: Mehmet Selim Özban – Mahyar Ayhan Alizade (MSÖ) Yapı(t)söküm’ün çıkış sorusunu ödünç alıp değere uyguluyorum. Bir eseri anlamda olduğu gibi fiyatında da sonuna kadar sökebilir miyiz? Yoksa değerin anlamın aksine bir yerde direnen, sökülemeyen bir çekirdeği var mı? İlginç bir…
ŞAHİKA TEKAND İLE STUDIO OYUNCULARI ÜZERİNE: “Oyun Öyle Oynanmaz, Böyle Oynanır!” Röportaj: Füsun Ataman, Mehmet Selim Özban Şahika Tekand, Türk tiyatrosunda yalnızca bir yöntem değil, kendi duruşunu geliştirmiş bir sanatçı. 45 yıla yakın bir süreye yayılan bu yolculuk; postmodern uzlaşmacılığa karşı açık bir meydan okuma, liberal kapitalizmin kültür alanındaki egemenliğine karşı bilinçli bir direniş ve “oyun” kavramını hem…
SAHNEDE HAYAT BULAN YÜZLEŞME: OKAN BAYÜLGEN, CELAL KADRİ KINOĞLU VE NİHAL USANMAZ İLE DEVLERİN SAVAŞI ÜZERİNE Röportaj: Füsun Ataman Öncelikle oyun metniyle nasıl bir arayış sonucunda tanıştınız? Sahnelemeye karar verme süreci nasıl oldu ve nasıl bir iş bölümü içinde gerçekleşti? (Nihal Usanmaz) Oyun Kabare Dada’ya Onk Ajans’ın yöneticisi Mehmet Karaca’dan geldi. Onk Ajans, bir süre önce kendi içerik…
DASDAS’LA 20 YIL SONRA YENİDEN: SERSEM KOCANIN KURNAZ KARISI “Tiyatronun Esası İmprovizasyondur.” Röportaj: Barış Yıldırım DasDas tarafından sahnelenen, Haldun Taner’in tiyatro tarihimize ışık tutan önemli eseri “Sersem Kocanın Kurnaz Karısı” üzerine oyun ekibiyle bir araya geldik. Benim için bu buluşmanın ayrı bir anlamı da var. Yaklaşık yirmi yıl önce, aynı oyun vesilesiyle yine hep birlikteydik. Son temsilimizi Ankara Üniversitesi Dil…
DRAMANIN MÜZİĞİNİ KURMAK: CAN BORA TANZER İLE ALGORİTMALARIN ÖTESİNDE Röportaj: Gökhan Yesari Dramatik anlatıda müzik çoğu zaman görünmeyen ama belirleyici bir rol üstlenir. Bir bakışın anlamını derinleştirir, sessizliği gerilime dönüştürür, henüz oluşmamış bir duyguyu sezdirir. Bu nedenle film, dizi ve oyun müzikleri yalnızca bir eşlik değil, anlatının ritmini ve duygusunu kuran bir yapı olarak düşünülmelidir. Genç besteci Can…
“SANAT KAÇ PARA?” Dinçer Ateş (Genel Yayın Yönetmeni) Bazen izlediğimiz oyundan geriye bir cümle kalır. Bir tutumumuzu belirler, bir suskunluğumuza eşlik eder; bizim hikâyemize eklenerek yaşamaya devam eder. O oyunun değeri ne zaman oluşmuştur? Perde açıldığında mı? Bilet satın alındığında mı? Bıraktığı izde mi? Değer nasıl oluşuyor? Bir şey, kendisinde bulunan bir nitelik nedeniyle mi değerlidir; insanlar onun etrafında görünmez…
AYŞE EMEL MESCİ İLE ALTMIŞ YILLIK ÇİLELİ YOLUN TİYATROSU Röportaj: Füsun Ataman, Mehmet Selim Özban, Neriman Uysal (Füsun Ataman) Türk tiyatrosunun önde gelen yönetmenlerinden biri olarak, yıllar içinde kendinize özgü bir sahne dili ve yaklaşım geliştirdiniz. Daha da önemlisi kendinize ait bir ekolün, bir metodun sahibisiniz. Bu birikimin en başına dönersek… Tiyatroya yönelişiniz nasıl başladı, sizi sahneye bağlayan ilk…
CEM İDİZ’LE SAHNENİN GÖRÜNMEYEN OMURGASI: “MÜZİK SAHNEDEKİ GÖRÜNMEYEN OYUNCUDUR” Röportaj: Füsun Ataman Müzik eğitiminiz ve bestecilik yolculuğunuz nasıl başladı? Bu süreçte sahne sanatlarıyla kurduğunuz ilişki nasıl şekillendi? 1959 yılında Ankara’da doğdum. Müziğe ilk adımımı ilkokul yıllarında attım. Okulda aldığım gitar dersleri ve udi, tamburi olan babaannemin bilinçli teşviki, bu ilgiyi kısa sürede bir yönelime dönüştürdü. İlkokulun ardından Ankara Devlet…
ERTELEDİKLERİMİZLE YÜZLEŞMEK: İNCİ TÜRKAY İLE LİSTE’Yİ KONUŞTUK Röportaj: Mehmet Selim Özban Tatbikat Sahnesi’nde Ayşegül Hardern’in rejisiyle minimalist bir dekorda hayat bulan Jennifer Tremblay’in “Liste” oyunu, sahnedeki tekil bir figür, sallanan sandalye ve kurumuş dallar üzerinden bir kadının modern hayata ve vicdanına dair tuttuğu o hiç bitmeyen listelerle olan içsel hesaplaşmasını somutlaştırıyor. Alkışların dindiği o eşikte İnci Türkay ile gerçekleştirdiğimiz…
SANATÇI: ÖZNE Mİ, ARAYÜZ MÜ? Dinçer Ateş (Genel Yayın Yönetmeni) Dijital çağ, yalnızca yeni araçlar sunmuyor; üretim süreçlerini, dolaşım biçimlerini hatta anlamın kendisini yeniden düzenliyor. Walter Benjamin’in “teknik yeniden üretim” üzerinden açtığı tartışma, başka bir eşiğe dayanmış görünüyor. Yalnızca eser çeşitlenmiyor; üretim, dolaşım ve alımlama aynı düzlemde gerçekleşiyor. Bu durumda sanatçı kimdir? Üreten mi, seçen mi, yönlendiren mi, yoksa akışın…